DPA 话筒大学
近讲效应 如何影响不同声源
近讲效应 指话筒靠近声源时低频增加的现象。它是许多声音工程师熟悉的效果：歌手靠近话筒时声音更厚，离开话筒时声音变薄。
近讲效应 只存在于 压差式话筒，例如 宽心形、开放心形、心形、超心形、超心形心形 和 8 字形 等。指向性越接近 8 字形，近讲效应 通常越强。
压力式话筒，也就是全指向话筒，不会产生 近讲效应，因为声音只从 振膜 前方进入。
声源类型
近讲效应 取决于声源。点声源 的 SPL 每距离翻倍约下降 6 dB；线声源 约下降 3 dB；面声源 在近场中几乎不随距离下降。靠近 点声源 的 梯度 话筒 会产生明显 近讲效应。
为什么会有 近讲效应
梯度 话筒 的 振膜 前后都有声学入口，振膜 运动来自前后压力差。低频波长很长，前后入口之间的基本压力差较小；当话筒靠近声源时，前后距离差带来的额外 压差 会增强低频响应。
轴上 与 离轴
近讲效应 最强通常出现在 轴上。话筒转离声源时，前后声程差减小，近讲效应 也会减弱。对 心形 话筒 来说，约 90° 方向可能接近 proximity-neutral。
什么时候会出现
当声源接近 点声源 或 线声源、话筒是 梯度 type，并且话筒指向声源时，近讲效应 更容易出现。面声源、全指向话筒或侧向拾音时，这个现象会减弱或消失。
Trumpet
trumpet 可看作 点声源，但其频谱不主要延伸到低频，因此实际录音中 近讲效应 通常不是主要问题。
Grand Piano
三角钢琴琴弦上方的空间更接近 面声源。即使在 2、4、8、16 cm 等近距离位置，低频 电平 也相对稳定，因此 近讲效应 并不明显。
Acoustic 吉他
声学 吉他 面板近距离位置在某些情况下类似 面声源，但这个位置的音色未必理想，因为音孔和箱体共鸣会明显影响声音。实际录音通常会选择更适合整体音色的位置。
Kick 鼓
底鼓 的近场十分复杂。DPA 4055 Kick Drum 话筒 使用 开放心形 characteristic，并针对鼓内外的高 SPL 和低频特征设计，因此不需要简单依赖直指鼓孔或击槌区域来获得声音。
测量方式
原文中的测量将多支话筒同时录制同一乐器，再用频谱分析比较不同距离下 全指向 与 心形 的差异。这样可以把距离导致的 电平 差异从曲线中分离出来，更清楚地观察 近讲效应。
理解 近讲效应，可以帮助工程师判断什么时候选择全指向，什么时候选择指向性，什么时候需要调整角度、距离或 EQ，而不是把低频变化误判为话筒本身音色问题。