DPA 话筒大学

如何为木管和铜管拾音

市场上有很多商业录音，清楚地表明话筒过载是一个问题。某些乐器（铜管、鼓、打击乐器）可发出远远超过 140 分贝的峰值声级。

在几厘米的距离处，它可能会更高。不用说，这需要话筒设计能够在不削波的情况下处理这些电平，并且仍然具有足够低的本底噪声来进行数字录音。

声音模式

每一种乐器都会以一种模式投射声音，根据频率范围，这种模式在（几乎）全指向到强烈集中在一个或多个方向之间变化。这包括心形、蝴蝶形和八字形。录音空间以及每种乐器之间的关系（取决于放置位置）也会对与话筒相关的模式产生影响。

近距离和近距离拾音

大多数乐器经过很长一段时间（有时甚至几个世纪）的发展才成为我们今天所知的乐器类型。大多数原创乐器设计师从未想过让他们的作品能够被近距离聆听。从历史上看，人们聆听任何乐器的最小距离至少为两米，而且通常要远得多（大厅中的第 1 排、第 10 排或第 20 排）。在这些距离处，基波和偶次和奇次谐波以及早期反射和远处房间混响得到了很好的融合。

这些参数在过去表征了乐器的音质，现在必须在“预先”或“当面”的情况下进行考察。作为一名录音工程师，您有责任在“近距离拾音”技术中为距离产生的声音添加有益的特性。只要靠近小提琴的琴弓聆听，或者将脸放在音乐会三角钢琴的琴槌上，并将其与中等距离处发出的声音进行比较，您就会明白我们的意思。近距离拾音会增加琴槌、阀门、弓和棍子的机械声音。需要关注和解决这些有问题的声音组件。

靠近乐器时，声压级、谐波含量和机械噪声信号会发生变化并显着增加。有时，在放置话筒时，进出一厘米的距离或话筒放置角度的十度变化可以平衡这些不受欢迎的声音。同时，您需要平衡因话筒距离太近而发生的谐波变化。为了使用近距离拾音技术进行高质量录音，记住这一点至关重要。

方向特性

极性模式需要研究和学习。它们是由乐器、空间和话筒创建的。如果您每天都这样做，那么在短短几年内，您将获得有关仪器的极频率模式以及它们在许多情况下如何相互影响的丰富知识。当同时录制多个乐器时，这将变得非常有用。 （即大号、萨克斯、双簧管或长笛等圆号演奏者的位置）